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拙的令人心疼营养

2021-01-15 来源:

金农,拙的令人心疼!

金农(1687—1763)清代书画家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,钱塘(今浙江杭州)人,布衣终身。

好游历,卒无所遇而归。晚寓扬州,卖书画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称漆书五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

中文名:金农。

别名:寿道士、龙梭仙客。

国籍:清朝。

民族:汉族。

籍贯:钱塘今浙江杭州。

出生:1686年。

逝世:1763年。

职业:书画家。

信仰:道教。

成就:扬州八怪之首。

作品:《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》

人物介绍。

金农,字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清康熙二十六年(1686)卒于乾隆二十八年(1763)钱塘(今浙江杭州)人。据金农自述:家有田几棱,屋数区,在钱塘江上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷

金农天姿聪颖,早年读书于学者何焯家,与西泠八家之一的丁敬比邻,又与吴西林同时,与号称浙西三高士交往熏陶,更增金农的博学多才。乾隆元年(1736)受裘思芹荐举博学鸿词科,入都应试未中,郁郁不得志,遂周游四方,走齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十,开始学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有深厚书底,终成一代名家。晚寓扬州卖书画以自给,为扬州八怪之首。妻亡无子,遂不复归。

金农的一生,大半在坎坷中渡过,有时岁得千金,亦随手散去”在困苦时也不得不依赖贩古董、抄佛经,甚至刻砚来增加收入,也曾托袁枚,求写彩灯,王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农,逋峭,世多以迂怪目之。然遇同志者,未尝不熙怡自适也”卒年七十七,一作七十八。

金农博学多才,嗜奇好古,收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。代表作有:《东那贴小广告的人肯定就没的贴。萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》《玉蝶清标图》《铁轩疏花图》《菩萨妙相图》《琼姿俟赏图》等。

书法。

金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文,文学造诣很高。浓厚的学养使他居于扬州八怪之首。

但是金农天性散淡,他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说,传世作品数量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝,因此他给自己封了个三朝老民”的闲号。金农初不以工书为念,然书法造诣却在扬州八怪”中成为最有成就的一位,特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价值。

他的隶书早年是墨守汉人绳墨的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有朴素简洁风格,金农的书法艺术以古朴浑厚见长。

他首创的漆书”是一种特殊的用笔用墨方法。金农墨”浓厚似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有磅礴的气韵。

最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈隶书笔形,而撇捺的笔姿又常常近于魏碑,分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种真率天成的韵味和意境,令人爱不释手。

金农的行书从其我要跟着他们早期开始就不入常格,而以碑法与自家的漆书”法写成的行草书,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸稚拙之趣,令人叹服;其写经雕版”式的楷书,似乎与民间书在开放数据库的前36个小时就吸引了超过1500名用户登录。然而这个项目在运营一年后便被叫停法一脉相通,没有轻重的线条变化和圆润的转折用笔,也没有提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转折,书写出类似单线体美术字的书体,却又具有器形文字般的古茂,其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有《度量如海帖》今流入。《盛仲交赞》绢本漆书。

绘画。

年五十始从事于画,涉笔即古,脱尽画家之习,良由所见古迹多也。初写竹师石室老人,号稽留山民,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法,赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇,点染闲冷,非复尘世间所睹,盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅,自称江路野梅要求天大寒时香千里画马题道:今予画马,苍苍凉凉,有顾影酸嘶自怜之态,其悲跋涉之劳乎?世无伯乐,即遇其人,亦去暮矣?吾不欲求知于风尘漠野之间也。足见其怀才不遇的心情。

他在一册页上画一士大夫高卧四面通风的水池亭中,题曰:风来四面卧当中。逍遥自在,不及世事,亦以清高。自居。金农申言要把自己平生高岸之气。一一见之画中。以抒不平鸣。在一幅《墨竹图》中,他竟然直书:磨墨五升,画此狂竹,不钓阳鲚,而钓诸侯也。 喜画瘦竹,说画竹宜瘦,瘦多寿,自然饱风霜耳。每画毕,必有题记,如虚心高节,挺立不屈,久而不改其操,竹之美德也。《雨后修篁图》题诗曰:雨后修篁分外青,萧萧如在过溪亭。世间都是无情物,只有秋声最好听。

金农书画作品。

所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象鲜明突出;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀 ;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》《禅国山碑》《谷郎碑》变化而出,运笔扁方,竖轻横重,别具奇趣,风格独特,自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ,为扬州八怪之一 。有《山水人物册》《月华图》《携杖图》《东萼吐华图》《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》《冬心随笔》《冬心杂著》等。

金农自画像轴。

自画像轴,金农作,纸本,墨笔,纵131.3cm ,横59.1cm。

此图为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣,持杖侧身而立,姿态笃定,神情超然。其头部画法较为写实,具有肖像画的特征,浓密的长髯,细细的发辫,矍烁的双目,真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。

图中人物的体貌不求形似,极尽夸张,具有漫画意味,这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象,线条生拙简朴,脱胎于南宋马和之兰叶描”与题款及诗文的漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。

金农毕生有金石之好,他的好友杭世骏说:冬心先生嗜奇好古,收储金石之文,不下千卷。他的书法有浓厚的金石气,他的画也有金智慧城市建设的全面展开将推进新型城镇化建设石的味道。秦祖永说: 冬心翁朴古奇逸之趣,纯从汉魏金石中来。

要理解金农的艺术,还需从金石气味上追寻。这里谈金农艺术中的金石气,不是谈他的金石收藏、他对金石的研究,而是金石生涯给他的艺术所注入的特有气质。我谈两个问题,一从内容方面分析金农从金石气中转出的对永恒感的追求,一从形式方面分析金农在金石气影响下形成的冷艳艺术风格。

中国人有坐石上,说因果”的说法,意思是通过石头来看人生。金石者,永恒之物也;人生者,须臾之旅也。人面对从莽莽远古传来的金石,就像一片随意飘落的叶子之于浩浩山林。苏轼诗云:君看岸边苍石上,古来篙眼如蜂窠。但应此心无所住,造物虽驶如余何?”迁灭之中有不迁之理;无常之中有恒常之道。金农将金石因缘,化为他艺术中追求永恒、追求不朽的力量。

金农的艺术是耐看的,就因为他留给我们很多思考的地方。他的弟子罗聘曾画有《冬心先生像》一个飘然长须的长者坐在黝黑奇崛的石头上,神情专注地辨别着一块书板上的古文奇字—金农就是这样,他似乎总在和永恒对话,他好象并不属于他那个时代。

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